Μεσαία μορφή κάμερα • Photoreview, κάμερες: Ο εκδημοκρατισμός της μεσαίας μορφής βρίσκεται σε εξέλιξη

Κάμερες: Ο εκδημοκρατισμός της μεσαίας μορφής βρίσκεται σε εξέλιξη

Contents

Εάν η διαφορά είναι ορατή σε μη χειρισμένα αρχεία, η δυναμική απόκλιση επιτρέπει επίσης τα περιθώρια της μετα -παραγωγής και επομένως τις δημιουργικές δυνατότητες, πολύ πιο σημαντικές. Προκειμένου να ελεγχθούν οι δυνατότητες που είναι διαθέσιμες στην πράξη για τους χρήστες, επιλέξαμε να χρησιμοποιήσουμε το διαθέσιμο λογισμικό για κάθε ένα από τα δύο κουτιά: το εξαιρετικό Capture One για την περίπτωση Sony (σχεδιασμένο από τον κατασκευαστή μεσαίας μορφής ενός κιβωτίου φάσης και πολύ κατά κύριο λόγο κατανομή Μεταξύ των πιο απαιτητικών επαγγελματιών) και του ιδιόκτητου λογισμικού Phocus Hasselblad (μόνο του ικανού να αναπτύξει τα ακατέργαστα αρχεία του Σουηδού κατασκευαστή). Προκειμένου να μην θολώσουμε τα αποτελέσματα, έχουμε χειριστεί εδώ μόνο την προσαρμογή που επιτρέπει να καλύψουμε τις πληροφορίες στα κυριότερα σημεία (ουσιαστικά πολύ πιο ευαίσθητα για να καλύψουν τις ψηφιακές σκιές). Με την ώθηση της ρύθμισης στο μέγιστο, συνειδητοποιούμε ότι ενώ αυτές οι περιοχές είναι σαφέστερες στο αρχικό αρχείο από τον μέσο αισθητήρα, το επίπεδο ανάκτησης της πυκνότητας είναι υψηλότερο, διατηρώντας παράλληλα μια πιο φυσική χρωματομετρική απόδοση (L ‘Gray Sail είναι λιγότερο επισημασμένη ·.

Μεσαία ψηφιακή μορφή

Ο Σουηδός ειδικός Hasselblad μόλις ανακοίνωσε τη νέα του κάμερα μέσου μορφής: Hasselblad X2D 100C. Αυτό το πολύ υψηλό μοντέλο ενσωματώνει έναν σταθεροποιημένο αισθητήρα 100 MP, ένα σύστημα αυτόματης εστίασης ανίχνευσης υβριδικών φάσης και υπόσχεται ένα δυναμικό εύρος μεγαλύτερη από 15 IT. Μια πλήρης αναβάθμιση του τρέχοντος Hasselblad x1d II 50C.

Πηγή: Vivre-de-La-Photo.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 5 λεπτά. • Σκηνοθετήθηκε στις 18 Σεπτεμβρίου 2022 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Hasselblad

Fujifilm GFX 50S II Δοκιμή: Η μεσαία μορφή στις πύλες της προσβασιμότητας

Το Fujifilm GFX 50S II αποτελεί για το Fuji την πύλη προς τον κόσμο της μεσαίας μορφής. Χρησιμοποιώντας το πρότυπο των GFX100s ενώ ενσωματώνετε τον αισθητήρα GFX50S, αυτή είναι μια κάμερα που είναι τόσο ενδιαφέρουσα όσο και ελκυστική.

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 9 λεπτά. • Σκηνοθετείται στις 10 Οκτωβρίου 2021 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Fujifilm GFX 50S II και GF 35-70mm: Η ελαφριά και προσιτή μεσαία μορφή

Περισσότερο από μια ενημέρωση του GFX 50s, είναι ένα ελαφρύ GFX 100S. Αυτή η προσέγγιση επιτρέπει στον κατασκευαστή να προσφέρει την πιο προσιτή μεσαία μορφή στην ιστορία, με ποσοστό μέσης εμβέλειας 24 × 36 mm… συνοδεύεται από ένα νέο στόχο κιτ, το GF 35 -70mm F4.5-5.6 WR.

Πηγή: Missnumeric.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 5 λεπτά. • Σκέφτηκε στις 6 Σεπτεμβρίου 2021 • Λέξεις (ες): Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Fujifilm GFX 100S Δοκιμή: Αριστεία της μεσαίας μορφής σε ένα συμβατικό πρότυπο

Μετά το GFX100, ένα υπερβολικό monobloc υβρίδιο των 102 mpx, η Fujifilm αρνείται τη συσκευή μεσαίου σχήματος σε μειωμένο πρότυπο. Το GFX 100S διατηρεί τα χαρακτηριστικά του μεγάλου αδελφού του, ενώ είναι πολύ πιο συμπαγής. Εδώ είναι η δοκιμή του ..

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 13 λεπτά. • Σκηνοθετήθηκε στις 14 Απριλίου 2021 • Κλειδί (ες) λέξεων: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Κάμερες: Ο εκδημοκρατισμός της μεσαίας μορφής βρίσκεται σε εξέλιξη

Ενώ τώρα βρίσκουμε πλήρη υβριδικά συστήματα με αποδεδειγμένες ιδιότητες που κυκλοφόρησαν πριν από μερικά χρόνια περίπου 1000 ευρώ και οι μεγάλοι αδελφοί τους σε επαγγελματικές σειρές προσφέρουν νέες επιδόσεις σε όλους τους τομείς, ορισμένοι κατασκευαστές έχουν κάνει τα τελευταία χρόνια στοιχηματίζοντας στο άνοιγμα του πολύ αποκλειστικού μέσου μορφή σε ένα ευρύτερο κοινό.

Πηγή: Frandroid.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 16 λεπτά. • Σκέφτηκε στις 9 Φεβρουαρίου 2021 • Κλειδί (ες) λέξεων: Μεσαία κάμερα μορφής, αγορά φωτογραφιών

Fujifilm GFX 100S: Μεσαία μορφή 102 mpx αισθητήρα σε μια συμπαγής θήκη για € 5.999

Κατά τη διάρκεια της τελευταίας εκδήλωσης X-Summit Global 2021, το Fujifilm αποκαλύπτει το GFX 100S, ένα νέο υβριδικό μεσαίο μορφότυπο υψηλής ανάλυσης που αναλαμβάνει την έννοια της GFX 100 έως τον αισθητήρα 102 mpx-σε μια πιο συμπαγή και ελαφρύτερη έκδοση.

Πηγή: PhototRend.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 9 λεπτά. • Σκηνοθετήθηκε στις 2 Φεβρουαρίου 2021 • Κλειδί (ες) λέξεων: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

HASSELBLAD 907X 50C Δοκιμή κάμερας: Ένας εξαιρετικός τρόπος

Συνηθισμένο στη μέση μορφή, το σουηδικό Hasselblad παρουσιάζει το 907x 50c. Πέρα από τον ρετρό ρυθμό και τον αισθητήρα 50 MP, αυτή η ψηφιακή κάμερα επιθυμεί να κάνει τη σύνδεση μεταξύ της νεωτερικότητας και της προέλευσης της μάρκας.

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 11 λεπτά. • Σκέφτηκε στις 22 Σεπτεμβρίου 2020 • Λέξεις (ες): Μεσαία κάμερα, Hasselblad

Hasselblad 907x 50C: Η νέα περίπτωση και η μεσαία μορφή του πίσω από 50 MP διαθέσιμα

Πέρυσι, ο Hasselblad είχε αποκαλύψει την ανάπτυξη μιας νέας μέσης ψηφιακής πλάτης CFV II 50C και μιας νέας θήκης 907x. Εδώ είναι τελικά διαθέσιμα: η ευκαιρία να επανέλθουν λεπτομερέστερα σε αυτά τα δύο προϊόντα που συνδυάζουν την παράδοση και τη νεωτερικότητα.

Πηγή: PhototRend.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 3 λεπτά. • Σκηνοθετήθηκε την 1η Σεπτεμβρίου 2020 • Κλειδί (ες) λέξεων: κάμερα μεσαίου μεγέθους, Hasselblad

Το Fujifilm παρουσιάζει το Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR και μια ενημέρωση για τα πλαίσια μεσαίου σχήματος

Τα πλαίσια αισθητήρων Fujifilm Medium -Format θα φιλοξενήσουν ένα νέο στόχο. Το Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR. Ισοδύναμο με 24 mm σε 24 × 36, αυτός είναι ο δεύτερος φακός υψηλής γωνίας για το mount gf. Οι συσκευές GFX ενημερώνονται επίσης.

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 3 λεπτά. • Σκηνοθετήθηκε στις 3 Ιουλίου 2020 • Λέξεις (ες): Μεσαία κάμερα, Fujifilm

Leica S3: Η νέα υβριδική θήκη μεσαίας μορφής περιλαμβάνει αισθητήρα 64 MP

Παρουσιάστηκε αποκλειστικά στο 2018 Photokina, η Leica παρουσιάζει επίσημα το νέο κουτί Medium -Forgat, το Leica S3. Σχεδιασμένο τόσο για χρήση φωτογραφιών όσο και για βίντεο, ενσωματώνει έναν νέο αισθητήρα πολύ υψηλού ορισμού του 64 MP, εξουσιοδοτεί την εγγραφή κινηματογράφου 4K και διαθέτει συνδεσιμότητα Wi-Fi.

Πηγή: PhototRend.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 3 λεπτά. • Σκέφτηκε στις 9 Μαρτίου 2020 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Leica

Μία φάση ανακοινώνει το XT, ένα συμπαγές και πρωτότυπο σύστημα μεσαίου μεγέθους

Μετά από λίγες μέρες από ένα ενορχηστρωμένο πειράγματα για να τροφοδοτήσουν φήμες, μια φάση 1 αποκάλυψε το XT, ένα μέσο σύστημα συσκευών μορφής το οποίο, παρά τη συμπαγής και εμφανή ευκολία χρήσης του, σχεδιάστηκε για να λειτουργεί με τις ψηφιακές πλάτες των 150 και 100 MP του μάρκα.

Πηγή: φακός.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 2 λεπτά. • Σκέφτηκε στις 12 Σεπτεμβρίου 2019 • Λέξεις (ες) κλειδί: υβριδική κάμερα, κάμερα μέσης μορφής, Fujifilm

Fujifilm GFX 100: Δοκιμή, τιμή και τεχνικό φύλλο

Το Medium Format Hybrid GFX 100 παρουσιάζεται ως συμπύκνωμα τεχνολογίας και πρέπει να αναλάβει τη θέση του ως τυποποιημένος κάτοχος στην περιοχή Fujifilm. Τα αποτελέσματα ανταποκρίνονται στις φιλοδοξίες της μάρκας ? Απάντηση σε αυτό το τεστ ..

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 17 λεπτά. • Σκηνοθετείται στις 30 Αυγούστου 2019 • Κλειδί (ες) λέξεων: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Hasselblad x1d II 50C, το πιο προσιτό υβριδικό μεσαίου τύπου της Σουηδίας

Η Hasselblad μόλις παρουσίασε την έκδοση Mark II της μεσαίας μορφής του Hybrid Housing X1D-50C, καθώς και ένα ζουμ XCD 35-75 mm και μια συμβατή με το iPad του λογισμικού επεξεργασίας Phocus Mobile 2 Image 2.

Πηγή: PhototRend.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 3 λεπτά. • Σκηνοθετείται στις 20 Ιουνίου 2019 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 εκατομμύρια σταθεροποιημένα εικονοστοιχεία

Το Fujifilm ανυψώνει τελικά το πέπλο με το μακροχρόνιο μεσαία μορφή του GFX100. Μια εξαιρετική κάμερα που χαρακτηρίζεται από σταθεροποιημένο αισθητήρα μέσου μορφής 100 εκατομμυρίων εικονοστοιχείων, αυτόματη εστίαση συσχέτισης φάσης και ικανότητα κινηματογραφικής ταινίας σε 4K 30p. Μοναδικά χαρακτηριστικά που θα εμφανιστούν στα € 10.999.

Πηγή: φακός.FR • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 5 λεπτά. • Σκηνοθετείται στις 25 Μαΐου 2019 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Fujifilm GFX 50R: Πλήρης δοκιμή

Με αυτή τη συσκευή, ο Ιάπωνας κατασκευαστής στοχεύει να αναδείξει αυτόν τον τύπο αισθητήρα έξω από τα στούντιο, χάρη στις μειωμένες διαστάσεις και μια πιο προσιτή τιμή.

Πηγή: Λενουμιτς.com • Εκτιμώμενος χρόνος ανάγνωσης: 10 λεπτά. • Σκηνοθετείται στις 20 Δεκεμβρίου 2018 • Λέξεις (ες) κλειδί: Μεσαία κάμερα μορφής, Fujifilm

Κάμερες: Ο εκδημοκρατισμός της μεσαίας μορφής βρίσκεται σε εξέλιξη

Πέρα από το πλήρες πλαίσιο 24 x 36 κάμερες αισθητήρων, ορισμένα κουτιά έχουν αισθητήρες μέσου -μορφοποίησης. Μέχρι στιγμής προσφέρονται ειδικά για τους επαγγελματίες, γίνονται ολοένα και πιο δημοκρατικοί.

Ο αισθητήρας φωτογραφίας Pentax 645Z Pentax

Ενώ τώρα βρίσκουμε πλήρη υβριδικά συστήματα με αποδεδειγμένες ιδιότητες που κυκλοφόρησαν πριν από μερικά χρόνια περίπου 1000 ευρώ και οι μεγάλοι αδελφοί τους σε επαγγελματικές σειρές προσφέρουν νέες επιδόσεις σε όλους τους τομείς, ορισμένοι κατασκευαστές έχουν κάνει τα τελευταία χρόνια στοιχηματίζοντας στο άνοιγμα του πολύ αποκλειστικού μέσου μορφή σε ένα ευρύτερο κοινό.

Τα τελευταία χρόνια η Fuji, η Pentax και ο Σουηδός κατασκευαστής Hasselblad ειδικότερα έχουν κυκλοφορήσει πιο ευπροσάρμοστα μοντέλα, μερικά από τα οποία έχουν πλέον εμφανίσει μια τιμή ισοδύναμη με εκείνη του High -End 24 x 36.

Το Pentax 645Z

Το Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Hasselblad x1d ii-50c

Hasselblad x1d II-50C // Πηγή: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R

Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Αυτή η επιλογή αποτελεί πολύ καλά νέα για όλους τους όμορφους λάτρεις της εικόνας. Πράγματι, από την έλευση της ψηφιακής εποχής, η μεσαία μορφή παρέμεινε από καιρό εξαιρετικά δαπανηρή και η χρήση της επέβαλε μεγάλο αριθμό περιορισμών. Ως εκ τούτου, παραμένει σε μεγάλο βαθμό εδώ και πολλά χρόνια το προνόμιο ενός περιορισμένου περιθωρίου του επαγγελματικού κόσμου και ουσιαστικά περιορίζεται στις στατικές πρακτικές και συχνότερα στο στούντιο, παρά τις σπάνιες υπαίθριες εκδρομές σε πολύ ειδικές συνθήκες. Τώρα αυτό δεν συμβαίνει πλέον και πολλά μοντέλα διαφορετικών κατασκευαστών επιτρέπουν σε ένα εκτεταμένο κοινό να εξετάζει νέες δυνατότητες. Προκειμένου να προσφέρετε μια μη εξαντλητική ομάδα των διαφόρων δυνατοτήτων που προσφέρονται στο “Μελετημένος”, Έχουμε επιλέξει να χρησιμοποιήσουμε σε εξωτερικές συνθήκες τρία κουτιά με ξεχωριστά προφίλ (δύο υβρίδια και SLR): Hasselblad x1d II-50C, Fuji GFX 50R και Pentax 645Z.

“Μεσαία μορφή” ?

Είναι σήμερα πολύ δύσκολο να φανταστεί κανείς, επειδή τα 24 x 36 – συχνά περιγράφονται ως “Πλήρες” – είναι για πολλούς χρήστες συνώνυμους με υψηλή ποιότητα στο ψηφιακό. Ωστόσο, θεωρείται ιστορικά μια μικρή μορφή στην ασημένια φωτογραφία. Πράγματι, μία από τις σημαντικότερες προκλήσεις των πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα είναι να παράγουμε πιο εύχρηστες συσκευές από τους ογκώδεις φωτογράφους. Αρκετοί ευρωπαίοι, ιαπωνικοί και αμερικανοί κατασκευαστές ξεκινούν την περιπέτεια και η έρευνά τους γεννά μια μεγάλη ποικιλία κουτιών και πιτυρίδας. Κατά τη διάρκεια αρκετών δεκαετιών διαδοχικών καινοτομιών, μια ταξινόμηση έχει καθιερωθεί σταδιακά και καθιστά δυνατή τη διαφοροποίηση τους:

  • Ταινίες με διαστάσεις ίσες με 4 × 5 ίντσες (περίπου 10 x 12,5 cm ανά εικόνα) “Μεγάλη μορφή”
  • Ταινίες μεγέθους 24 x 36 mm και χαμηλότερα, από κινηματογραφική πιτυρίδα, που ονομάζεται “Μικρή μορφή” (24 x 36 καλείται τώρα “Πλήρης μορφή” στο ψηφιακό), που έχουν γίνει το πιο διαδεδομένο
  • Το μεταξύ δύο, είπε “Μεσαία μορφή”, Οι ομαδικές ταινίες που έχουν γίνει αποκλειστικά σε μορφή 120 ή 220 (πλάτος 6 cm, μόνο το μήκος ποικίλλει μεταξύ αυτών των δύο προτύπων),

Κυρίως προοριζόμενο για πολύ καλά ενημερωμένους χρήστες από την ανάπτυξη 24 x 36 με το ευρύ κοινό και πολλούς επαγγελματίες, η διαδοχική εμφάνιση μέσων μορφών με πολύ ποικίλα χαρακτηριστικά επέτρεψε εξαιρετικά διαφορετικές χρήσεις. Από το στούντιο σε Οδική φωτογραφία, Από το πορτρέτο στο τοπίο, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής, πολλές διάσημες εικόνες που έγιναν με αυτές τις συσκευές που συχνά ενοικιάζονται για την ποιότητα και την αξιοπιστία τους (Ex: οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τους πρώτους ανθρώπους στο φεγγάρι).

Στην ψηφιακή εποχή, η τιμή της μεσαίας μορφής είναι στρατοσφαιρική

Με την έλευση της ψηφιακής εικόνας, οι αισθητήρες αντικαθιστούν την μεμβράνη και το μέγεθός τους τείνει να μειωθεί. Πράγματι, η παραγωγή μεγάλων ευαίσθητων επιφανειών είναι τότε μια τεχνική πρόκληση και το κόστος ανάπτυξης της έρευνας εκρήγνυται την τιμή των συσκευών. Κατά τη διάρκεια της επανεμφάνισής του στην ψηφιακή εποχή, η τιμή της μεσαίας μορφής είναι επομένως στρατοσφαιρική και, παρά τη χαμηλότερη τάση, το κόστος της παραμένει πολύ υψηλό και το καντόνι σε πολύ υψηλές επαγγελματικές λήψεις στη διαφήμιση ή στη λειτουργία. Για να πάρει μια ιδέα για αυτό, όταν η Pentax κυκλοφόρησε το 645D το 2010, διαιρείται συνολικά κατά δύο το κόστος του εισιτηρίου εισόδου σε αυτό το σύμπαν, ενώ η τιμή αυτής της υπόθεσης εξακολουθεί να είναι περίπου 10.000 ευρώ (Bare Box)).

Η ποιότητα των εικόνων πάνω απ ‘όλα: Η θεμελιώδης σημασία της δυναμικής

Το κύριο χαρακτηριστικό της μεσαίας μορφής και του καθοριστικού περιουσιακού στοιχείου του είναι το μεγάλο μέγεθος του αισθητήρα του. Όλα τα πλαίσια μεσαίας μορφής που επιτρέπουν τόσο μια σχετικά εύκολη χρήση όσο και ένα επίπεδο τιμών μέχρι σήμερα, σε σύγκριση με τα προηγούμενα πρότυπα, είναι εξοπλισμένα με τον ίδιο αισθητήρα, ένα Sony CMOS 50 megapixel με διαστάσεις 33 x 44 mm (μορφή 4/3 ως εκ τούτου ), μια επιφάνεια 1,7 x μεγαλύτερη από την “Πλήρης μορφή” (24 x 36 mm).

Αυτές οι διαστάσεις το επιτρέπουν ιδιαίτερα να προτείνει μια συμβιβαστική ανάλυση/δυναμική μεγαλύτερη από 24 x 36. Η Dynamics είναι μια κακή γνωστή, αλλά θεμελιώδη έννοια στη φωτογραφία: αυτή είναι η ικανότητα αποκατάστασης στοιχείων μιας σκηνής παρά τις σημαντικές διαφορές φωτός μεταξύ των διαφορετικών ζωνών της. Μια πολύ συνηθισμένη περίπτωση στις υπαίθριες φωτογραφίες είναι η δυσκολία αποφυγής του ουρανού “Percés” (λευκό) όταν φωτογραφίζετε με σκοτεινά στοιχεία στα πρώτα σχέδια (π.χ. στη σκιά ή στο φως). Όλα τα άλλα πράγματα είναι ίσα, η δυναμική καθορίζεται έντονα από την ποσότητα του φωτός που συλλαμβάνεται. Επομένως, είναι γενικά ανάλογη προς την επιφάνεια κάθε φωτογράφου (περιοχή του αισθητήρα που συλλέγει φως για να δημιουργήσει ένα εικονοστοιχείο). Από αυτή την άποψη, οι ανώτερες διαστάσεις της ευαίσθητης επιφάνειας το επιτρέπουν καλύτερα από ό, τι με πιο κοινές συσκευές με αισθητήρες πλήρους μορφής ή APS-C.

Για παράδειγμα, εδώ είναι μια εικόνα που γίνεται με το Fuji GFX 50R για την οποία η σημασία της δυναμικής που επιτρέπεται από τη μεσαία μορφή ήταν απαραίτητη ήταν απαραίτητη.

Εικόνα δεν τροποποιήθηκε // Πηγή: Olivier Gonin

Εικόνα δεν τροποποιήθηκε // Πηγή: Olivier Gonin

Τροποποιημένη εικόνα // Πηγή: Olivier Gonin

Τροποποιημένη εικόνα // Πηγή: Olivier Gonin

Οι περιοχές που περιέχουν σημαντικότερα σημεία (όπως ο ουρανός) είναι εδώ οι κύριοι δικαιούχοι των σημαντικών τροποποιήσεων που έγιναν στη μετα -παραγωγή (βασικό ισοδύναμο της ασημένιας εκτύπωσης) για την επίτευξη αυτών των αποτελεσμάτων. Σχετικά με αρχεία που δεν έχουν περάσει, φαίνεται να τρυπώνονται σε πολλά μέρη (χωρίς καμία πληροφορία από το λευκό) ή λίγο λεπτομερή, ενώ χάρη στη δυναμική των αισθητήρων, αυτές οι δύσκολες περιοχές κρύβουν πάντα πληροφορίες που η μετα -παραγωγή καθιστά δυνατή την αποκάλυψη.

Dynamics: 24 x 36 Υψηλή μορφή έναντι μεσαίας μορφής

Στο παρακάτω παράδειγμα, συγκρίνουμε τα αποτελέσματα που ελήφθησαν σε παρόμοιες συνθήκες (την ίδια ημέρα, την ίδια ώρα σε λίγα λεπτά και ακόμη και να τοποθετήσουμε μερικά μέτρα για πρακτικούς λόγους) με έναν πολύ καλό υψηλό ορισμό 24 x 36 της τελευταίας γενιάς, το Sony A7R IV, και το x1dii-50c του Hasselblad.

Τα παρακάτω αρχεία είναι μη επιστημονικά jpegs που λαμβάνονται από αρχείο RAW για να είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στις εγγενείς δυνατότητες των αισθητήρων.

Ο αισθητήρας φωτογραφίας Pentax 645Z Pentax

Φωτογραφία του Sony A7R IV // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c // Πηγή: Olivier Gonin

Οι δύο παραπάνω εικόνες έγιναν με προσαρμογές στη θεωρητικά μεταφορά στους δύο αισθητήρες το ίδιο επίπεδο έντασης φωτός. Συνολικά, η εικόνα από την περίπτωση Hasselblad είναι ελαφρώς λιγότερο πυκνή, ένα σημάδι μιας εγγενής ευαισθησίας πιθανώς λίγο ανώτερη, αλλά η διαφορά είναι διακριτική. Εάν τα κυριότερα σημεία βρίσκονται λογικά σε υψηλότερο επίπεδο στην εικόνα από το X1DII, η διαφορά είναι πολύ πιο έντονη σε μέσες αποχρώσεις (γρασίδι) με πολύ πιο λεπτή απόδοση για την περίπτωση Hasselblad. Η διαφορά είναι επίσης ορατή στο επίπεδο των ανυψωμένων σκιών των καθισμένων χαρακτήρων. Είναι πολύ πιο λεπτομερή στην εικόνα από τον αισθητήρα μεσαίας μορφής, ένα σημάδι μιας μεγαλύτερης εγγενικής δυναμικής χάρη στην επάνω επιφάνεια των φωτογραφιών. Η διαφορά είναι πράγματι πολύ σημαντική για να οφείλεται μόνο στη μικρή διαφορά στην φυσική ευαισθησία των αισθητήρων που σημειώθηκαν παραπάνω.

Εάν η διαφορά είναι ορατή σε μη χειρισμένα αρχεία, η δυναμική απόκλιση επιτρέπει επίσης τα περιθώρια της μετα -παραγωγής και επομένως τις δημιουργικές δυνατότητες, πολύ πιο σημαντικές. Προκειμένου να ελεγχθούν οι δυνατότητες που είναι διαθέσιμες στην πράξη για τους χρήστες, επιλέξαμε να χρησιμοποιήσουμε το διαθέσιμο λογισμικό για κάθε ένα από τα δύο κουτιά: το εξαιρετικό Capture One για την περίπτωση Sony (σχεδιασμένο από τον κατασκευαστή μεσαίας μορφής ενός κιβωτίου φάσης και πολύ κατά κύριο λόγο κατανομή Μεταξύ των πιο απαιτητικών επαγγελματιών) και του ιδιόκτητου λογισμικού Phocus Hasselblad (μόνο του ικανού να αναπτύξει τα ακατέργαστα αρχεία του Σουηδού κατασκευαστή). Προκειμένου να μην θολώσουμε τα αποτελέσματα, έχουμε χειριστεί εδώ μόνο την προσαρμογή που επιτρέπει να καλύψουμε τις πληροφορίες στα κυριότερα σημεία (ουσιαστικά πολύ πιο ευαίσθητα για να καλύψουν τις ψηφιακές σκιές). Με την ώθηση της ρύθμισης στο μέγιστο, συνειδητοποιούμε ότι ενώ αυτές οι περιοχές είναι σαφέστερες στο αρχικό αρχείο από τον μέσο αισθητήρα, το επίπεδο ανάκτησης της πυκνότητας είναι υψηλότερο, διατηρώντας παράλληλα μια πιο φυσική χρωματομετρική απόδοση (L ‘Gray Sail είναι λιγότερο επισημασμένη ·.

Φωτογραφία του Sony A7R IV (Πιάσε μόνο τις επισημάνσεις) // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Sony A7R IV (Πιάσε μόνο τις επισημάνσεις) // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c (Cased Only Highlights) // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c (Cased Only Highlights) // Πηγή: Olivier Gonin

Τέλος, έχουμε ωθήσει τα ρυθμιστικά των διαφορετικών ρυθμίσεων για να προσπαθήσουμε να αποκτήσουμε τα αποτελέσματα τα καλύτερα δυνατά αποτελέσματα από αυτές τις εικόνες που ελήφθησαν σε δύσκολες συνθήκες. Μπορούμε εύκολα να δούμε ότι από την εικόνα από το πλαίσιο μεσαίας μορφής ότι το περιθώριο διόρθωσης είναι το πιο σημαντικό.

Φωτογραφία του Sony A7R IV // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Sony A7R IV // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Hasselblad x1dii-50c // Πηγή: Olivier Gonin

Ας θυμηθούμε το πέρασμα ότι τα τρία πλαίσια μεσαίας μορφής που χρησιμοποιούνται εδώ είναι εξοπλισμένα με τον ίδιο αισθητήρα. Παρά την ηλεκτρονική και τη θεραπεία που αφορούν κάθε κατασκευαστή που προκαλεί αποχρώσεις, είναι επομένως γενικά ικανές να επιδόσεις της ίδιας σειράς στον τομέα της δυναμικής των αρχείων RAW (Gross). Για επαγγελματίες ή εμπειρογνώμονες που μερικές φορές αναγκάζονται να λειτουργούν σε λεπτές καταστάσεις, είναι σημαντική ασφάλεια. Προφανώς, είναι στην περίπτωση μεγάλων εκτυπώσεων, εξαιρετικά απαιτητικής, ότι η διαφορά με τα 24 x 36 είναι η πιο ορατή. Ωστόσο, είναι αξιοσημείωτο ακόμη και σε περιορισμένες μορφές όπως βλέπουμε στα παραπάνω παραδείγματα.

Συχνά γνωστό στο ευρύ κοινό, πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα πλεονεκτήματα μιας υψηλής δυναμικής δεν περιορίζονται σε δύσκολες καταστάσεις. Πράγματι, επιτρέπει επίσης σε μια πιο τυποποιημένη κατάσταση για την παραγωγή εικόνων που είναι τόσο αντίθετες όσο και λεπτομερείς σε όλες τις περιοχές της εικόνας. Αυτό το χαρακτηριστικό έχει λοιπόν σημαντικό ενδιαφέρον για το πορτρέτο ή το τοπίο για παράδειγμα.

Βίντεο μεσαίας μορφής: Δυναμικό ακόμα σε αγρανάπαυση

Η πιθανότητα μαγνητοσκόπησης με κάμερες με αισθητήρες διαστάσεων μεγαλύτερες από πολλές κάμερες που εμφανίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 2000 έχει μετατρέψει ριζικά το οπτικό σύμπαν στο οποίο εξελίσσουμε. Η μόδα των βάθους του μειωμένου πεδίου, μέχρι τώρα που περιορίζεται στον κινηματογράφο και ορισμένες πολύ υψηλές διαφημίσεις, δεν έχει στεγνώσει πάντα.

Ωστόσο, οι συσκευές Medium -Format προσφέρουν τώρα τη δυνατότητα μαγνητοσκόπησης και ορισμένοι κατασκευαστές έχουν πιάσει το Dreaming χάρη στην ένωση πολύ μεγάλων αισθητήρων και το εξαιρετικό υπάρχον οπτικό πάρκο. Αναρωτήθηκαν αν, μετά τον εκδημοκρατισμό της θολών του ιστορικού, αυτές οι συσκευές δεν θα επέτρεπαν να επανασυνδεθούν με την υπέροχη απόδοση των 70 mm που έκανε την ευτυχία ορισμένων μεγάλων ονομάτων του κινηματογράφου όπως ο Sergio Leone ή, πιο πρόσφατα, ο Quentin Tarantino.

Αυτό το περιεχόμενο είναι μπλοκαρισμένο επειδή δεν έχετε αποδεχτεί cookies και άλλους ιχνηθέτες. Αυτό το περιεχόμενο παρέχεται από το YouTube.
Για να μπορέσετε να το απεικονίσετε, πρέπει να αποδεχτείτε τη χρήση που λειτουργεί από το YouTube με τα δεδομένα σας που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τους ακόλουθους σκοπούς: επιτρέψτε στον εαυτό σας να δείτε και να μοιραστείτε περιεχόμενο με τα κοινωνικά μέσα, να προωθήσετε την ανάπτυξη και τη βελτίωση των προϊόντων D’Acnoid και του Συνεργάτες, Εμφάνιση εξατομικευμένων διαφημίσεων σε σχέση με το προφίλ και τη δραστηριότητά σας, σας καθορίστε ένα εξατομικευμένο διαφημιστικό προφίλ, μετρήστε την απόδοση των διαφημίσεων και του περιεχομένου αυτού του ιστότοπου και μετρήστε το κοινό αυτού του ιστότοπου (περισσότερα)

Μέχρι σήμερα, οι τρόποι βίντεο των μορφών μέσων έχουν πάντα αντιμετωπίσει εκείνες των μοντέλων χαμηλότερων περιοχών. Στην αντίστροφη γενίκευση του UHD, εδώ το πλήρες HD είναι ο ορισμός της βασίλισσας (το X1DII του Hasselblad εξακολουθεί να προσφέρει μια λειτουργία 2,7 K), η μόνη προτεινόμενη μορφή συμπίεσης είναι 4: 2: 0-8 bits και η επιλογή του Cadence διαφέρει Λίγο μεταξύ των μοντέλων, αλλά συνολικά μειώνεται στη θλίψη. Ομοίως, η απουσία μιας συσκευής που επιτρέπει τη συσχέτιση της φάσης στον αισθητήρα που αναγκάστηκε να εξασφαλίσει χειροκίνητα τις αλλαγές των σημείων, οι οποίες με τέτοια μειωμένα βάθη πεδίου είναι μια πρόκληση. Οι ψηφιακές μορφές δεν επιτρέπουν τη στιγμή της ταινίας.

Ομοίως, παρά τις υποσχόμενες πρόσφατες ανακοινώσεις, κανένα από τα κουτιά που είναι διαθέσιμα μέχρι σήμερα προσφέρει σταθεροποίηση αισθητήρων, ένα βασικό στοιχείο για την ταινία εύκολα με το χέρι.

Θα καταλάβετε, στο σύμπαν της μεσαίας μορφής, η λέξη κλειδί δεν είναι η ευελιξία των κουτιών. Προορίζεται για πολύ απαιτητικούς χρήστες για συγκεκριμένες πρακτικές, οι συσκευές έχουν επισημάνει προφίλ.

Τρία πολύ διαφορετικά προφίλ κουτιού

Για μεγάλο χρονικό διάστημα, η μέση ψηφιακή μορφή της φωτογραφίας έχει παρατηρηθεί σε μεγάλο βαθμό στο σύμπαν του στούντιο λόγω διαφόρων τεχνικών περιορισμών που επιβάλλουν μια συγκεκριμένη εφοδιαστική (μέγεθος, χαμηλή διάρκεια ζωής μπαταρίας, ευαισθησία σκόνης, αρχεία αρχείων πολύ ψηλά στη στήριξη αποθήκευσης τότε τότε διαθέσιμο, κ.λπ.) και το πολύ υψηλό κόστος του.

Τα τρία κουτιά που δοκιμάστηκαν σχεδιάστηκαν για να βγουν από αυτά τα δεσμά. Επομένως, επιλέξαμε να τα χρησιμοποιήσουμε σε πολύ διαφορετικές συνθήκες για να δούμε αν αυτή η υπόσχεση πραγματοποιήθηκε.

Hasselblad x1dii-50c: Η φωτογραφία έθεσε σε εξωτερικούς χώρους ως αγαπημένο πεδίο

Προκειμένου να αντιμετωπιστούν οι πιο συμπαγείς από τα τρία κουτιά, το Hasselblad x1dii-50c, σε υψηλό επίπεδο απαίτησης, αποφασίσαμε να το χρησιμοποιήσουμε στο πλαίσιο νυχτερινών περιπάτων στο Παρίσι. Πρώτη παρατήρηση: Η ποιότητα της κατασκευής είναι υψηλή και η άνεση της χρήσης είναι σημαντικά υψηλότερη από αυτή που προσφέρεται από ένα υψηλό -24 x 36. Αυτή η άνεση οφείλεται ιδιαίτερα σε ένα ηλεκτρονικό σκόπευτρο με ιδιαίτερα ευχάριστες γενναιόδωρες διαστάσεις, ακόμη και όταν μειώνεται η φωτεινότητα. Μια άλλη καλή έκπληξη, ο φακός XCD 45P F/4 σχεδιάστηκε για να συμφωνήσει με την όμορφη εργονομική μελέτη της υπόθεσης. Το σύνολο επιτρέπει τη μείωση του πρωτοφανούς μεγέθους σε μεσαία μορφή (υψηλότερη από αυτή του 24 x 36 υβριδίου με σταθερό εστιακό φως.

Το Hasselblad x1d II-50C μπορεί να καταγράψει ακατέργαστα 16 bits

Το Hasselblad x1d II-50C μπορεί να καταγράψει ακατέργαστα 16 bits // Πηγή: Olivier Gonin
Hasselblad x1d II-50C // Πηγή: Συνδέσεις Olivier Gonin

Το πίσω μέρος του Hasselblad x1d II-50C

Το πίσω μέρος του Hasselblad x1d II-50C // Πηγή: Olivier Gonin
Η λαβή του Hasselblad x1d II-50C // Πηγή: Olivier Gonin

Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η ποιότητα της εικόνας είναι εκεί και το αεροσκάφος είναι πολύ άνετο ως πυροβολισμό αστικής αρχιτεκτονικής.

Φωτογραφία του Hasselblad x1d ii-50c Φωτογραφία του Hasselblad x1d ii-50c Φωτογραφία του Hasselblad x1d ii-50c

Εκτός από το μέγεθος του αισθητήρα, ο οποίος επιτρέπει τόσο στην επωφελή από μια πολύ υψηλή ανάλυση όσο και μια άνετη δυναμική, η δυνατότητα αποθήκευσης των ακατέργαστων αρχείων σε 16 bits είναι επίσης ένα σημαντικό στοιχείο. Πράγματι, σήμερα απουσιάζει σε μεγάλο βαθμό από 24 x 36 από τα δύο άλλα πλαίσια μεσαίου μεγέθους (το Fuji GFX 50R και το Pentax 645Z) των οποίων τα αρχεία RAW κωδικοποιούνται σε 14 bits. Αυτό μπορεί να φαίνεται ελάχιστο, αλλά στην πραγματικότητα μια διαφορά από δύο bits έως την εγγραφή πληροφοριών είναι σημαντική: Για κάθε επιπλέον bit, διπλασιάζουμε τον αριθμό των πιθανών θεωρητικών τιμών σε κάθε ένα από τα τρία στρώματα RVB. Αυτός ο πρόσθετος χρωματομετρικός πλούτος είναι ένα πλεονέκτημα σε πολλά φωτογραφικά πεδία (π.χ. τοπίο ή νεκρή φύση) και καθιστά δυνατή την ύπαρξη ακόμη πιο σημαντικού περιθωρίου στη μετα -παραγωγή.

Η παρουσία ενός κεντρικού μηχανικού κλείστρου στους στόχους του επιτρέπει επίσης ένα μέγιστο συγχρονισμό 1/2000 e του δευτερολέπτου. Χωρίς να ισοδυναμεί με τις καλύτερες εξειδικευμένες πλάτες από την άποψη του ορισμού (με το κόστος πολύ υψηλότερο), η χρήση στούντιο είναι επομένως απολύτως δυνατή, ειδικά αφού ο ορισμός του αισθητήρα παραμένει γενναιόδωρη.

Εάν το X1DII-50C υπερέχει σε ορισμένες θεμελιώδεις περιοχές, ορισμένα χαρακτηριστικά μας επιτρέπουν να δούμε τι δεν μπορεί να κάνει. Έτσι, όπως συμβαίνει και με τα κουτιά που είναι εξοπλισμένα με αφαιρούμενες ψηφιακές πλάτες της μάρκας, η αυτόματη εστίαση απέχει πολύ από το να είναι τόσο αποτελεσματικό εδώ όσο στα 24 x 36, ειδικά όταν το φως μειώνεται. Σε αυτήν την περιοχή, οι άλλες δύο συσκευές που δοκιμάστηκαν κάνουν καλύτερα. Με το X1DII, ο χρήστης μεταφέρεται σε άλλη τοποθετημένη και προσεκτική πρακτική. Επομένως, θα κάνει θαύματα σε νεκρή φύση, τοπίο, αρχιτεκτονική ή πορτρέτο. Από την άλλη πλευρά, η φωτογραφία των κινούμενων θεμάτων παραμένει δύσκολη. Εάν μπορούσαμε να δοκιμάσουμε στη φωτογραφία του δρόμου, μόνο οι καταστάσεις που επιτρέπουν μια περίοδο πρόβλεψης που είναι απαραίτητη για τη δημιουργία της ανάπτυξης θα μπορούσε να δώσει ικανοποιητικά αποτελέσματα.

Φωτογραφία του Hasselblad x1d ii-50c Φωτογραφία του Hasselblad x1d ii-50c

Επιπλέον, αν και ο κατασκευαστής φαίνεται να έχει καταβάλει προσπάθεια από την πλευρά της αυτονομίας σε σύγκριση με τη λιγότερο μέτρια απόδοση των μπαταριών που εξοπλίζουν τα κουτιά που παρέχονται για χρήση με αφαιρούμενο πίσω, η μπαταρία X1DII έχει περιορισμένο περιθώριο. Αυτό συμβαίνει συχνά με υβρίδια των οποίων η ηλεκτρονική στόχευση ή οι οθόνες πρέπει να παρέχεται. Ωστόσο, αυτό είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο σε αυτή τη συγκεκριμένη περίπτωση. Το γεγονός παραμένει ότι χάρη σε μια πολύ όμορφη εργονομική μελέτη, αυτή η περίπτωση είναι πολύ ευχάριστη για χρήση σε εξωτερικούς χώρους.

Pentax 645Z: Middle -format Reflex All -terrain

Σε αντίθεση με τον Hasselblad που επέλεξε να βγει από τα πρότυπά του, η Pentax επέλεξε τη συνέχεια. Ιστορικός κατασκευαστής Cold SLR Boxes Costaud και Voluminous, ο Ιάπωνας κατασκευαστής έχει επιλεγεί προς το παρόν να ακολουθήσει την ίδια ψηφιακή φωνή. Έτσι, όταν κυκλοφόρησε το 2010, το 645D είναι η πρώτη ψηφιακή μορφή μέσου σε λιγότερο από 10.000 ευρώ και έχει σχεδιαστεί πάνω απ ‘όλα για να λειτουργεί σε μερικές φορές δύσκολες εξωτερικές συνθήκες. Ο σημερινός διάδοχός του, το 645Z, εκσφενδονίζει την ίδια αυλάκωση: αναμφισβήτητα αποτελεσματική και ανθεκτική, χάρη σε ένα πλήρως τροπικό μεταλλικό σχέδιο, είναι το βαρύτερο και ογκώδες μέσου μέσου monobloc μορφή στην τιμή που μελετήθηκε μελετήθηκε.

Το Pentax 645Z

Το Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Η οθόνη Pentax 645Z

Η οθόνη Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Το σκόπευε Pentax 645Z

Το Pentax 645Z // Source Deepfinder: Olivier Gonin

Ο καθρέφτης Pentax 645Z

Ο καθρέφτης του Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Σε αντίθεση με την τρέχουσα τάση, η Pentax επέλεξε επίσης να παρέχει τη μεσαία μορφή του με έναν γενναιόδωρο αντανακλαστικό στόχο, μια επιλογή που απαιτεί σημαντικό όγκο κουτιού, αλλά που αποδεικνύεται πολύ ενδιαφέρουσα από την άποψη της απόδοσης. Καθισμένος στην τεχνογνωσία του στο αντανακλαστικό σύμπαν, αυτό το κουτί πολύ άνετο στη χρήση επιτρέπει ιδιαίτερα τη χρήση μιας μονάδας ανάπτυξης με πιο αποτελεσματική συσχέτιση φάσης από εκείνες με ανίχνευση της αντίθεσης των ανταγωνιστών του. Είναι επομένως σε θέση να εξασφαλίσει το σημείο γρήγορα και ακριβώς, ακόμη και όταν η φωτεινότητα πέφτει (όπως συμβαίνει με ορισμένες εικόνες παρακάτω σε 1600 ή 3200 ISO))).

Φωτογραφία του Pentax 645Z

Φωτογραφία του Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Pentax 645Z

Φωτογραφία του Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Pentax 645Z

Φωτογραφία του Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Φωτογραφία του Pentax 645Z

Φωτογραφία του Pentax 645Z // Πηγή: Olivier Gonin

Αυτή η συσκευή Safox 11 των 27 καταγεγραμτών, συμπεριλαμβανομένων των 25 στο σταυρό, βασίζεται στις ενότητες που έχουν σχεδιαστεί για συμβατικά ψηφιακά SLRs. Κατά συνέπεια, καταλαμβάνει κυρίως το κεντρικό τμήμα του στόχου. Εάν σε οποιαδήποτε περίπτωση το 645Z δεν είναι ένα διακριτικό κιβώτιο, η επιλογή ενός αντανακλαστικού στόχου στη μέση μορφή απαιτεί επίσης την κίνηση ενός καθρέφτη επίσης ογκώδη, οι σκανδάλες είναι επομένως σημαντικά πιο θορυβώδεις από εκείνες των υβριδικών μοντέλων εξοπλισμένα με ηλεκτρονικό στόχο.

Ο καθρέφτης Pentax 645Z

Από την άλλη πλευρά, η υπόθεση Pentax έχει λογικά μια σημαντικά πιο σημαντική αυτονομία, επειδή δεν χρειάζεται να παρέχει μόνιμα ένα ηλεκτρονικό σκόπευτρο ή μια οθόνη.

Fujifilm GFX 50R: Κόψτε για τη φωτογραφία του δρόμου

Επίσης, ένας ιστορικός ηθοποιός του σύμπαντος μέσων προφορικών στην Αργεντινή, ο Fuji έχει το πιο ποικίλο εύρος στο σύμπαν ψηφιακής μορφής μέσου “GFX”. Το GFX 50R έχει τραβήξει την προσοχή μας για διάφορους λόγους. Πρώτα απ ‘όλα, είναι το πιο προσιτό στις ψηφιακές μορφές των μέσων. Επιπλέον, το προφίλ του, σαφώς προσανατολισμένο προς ένα ακροατήριο φωτογράφων δρόμου πολύ προσεκτικός στην ποιότητα της εικόνας, το διαφοροποιεί σαφώς από τα δύο άλλα κουτιά που έχουμε αναφερθεί μέχρι στιγμής.

Το μπροστινό μέρος του Fujifilm GFX 50R

Με την εμφάνισή του με ρετρό να υπενθυμίζει τη χρυσή εποχή των δημοσιογράφων και τον θεατή LEAI Corner, το GFX 50R εμφανίζει μια ορισμένη κομψότητα.

Την κορυφή του Fujifilm GFX 50R

Η κορυφή του Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Η οθόνη του Fujifilm GFX 50R

Η οθόνη του Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Το πίσω μέρος του Fujifilm GFX 50R

Το πίσω μέρος του Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Φως και αρκετά συμπαγές για ένα μέσο μορφής, χωρίς να φτάσει στο επίπεδο της ροπής x1dii-50c-45p f/4 του Hasselblad στο θέμα, προσφέρει ένα τελείωμα όλων των εποχών που επιτρέπει να λειτουργεί σε μερικές φορές δύσκολες εξωτερικές συνθήκες συνθήκες.

Το Sony A7R IV και το Fujifilm GFX 50R

Το Sony A7R IV και το Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Το Sony A7R IV και το Fujifilm GFX 50R

Το Sony A7R IV και το Fujifilm GFX 50R // Πηγή: Olivier Gonin

Από την πλευρά της εργονομίας, βρίσκεται στη λογική των κουτιών “Χ” Κατασκευαστής στην περιοχή APS-C. Όπως τους, προσφέρει σε μεγάλο βαθμό αρθρωτό πιλότο γύρω από τα κουμπιά και τους φυσικούς επιλογείς. Ο έλεγχος του ανοίγματος εξασφαλίζεται επίσης από ένα δαχτυλίδι που βρίσκεται απευθείας στον στόχο, το παλιό. Συνολικά συνηθίζουμε αρκετά γρήγορα, ακόμα κι αν, προσωπικά, βρήκα πολύ περίπλοκο να πρέπει να μεταβάλω την ταχύτητα κλείστρου ανά απόκλιση του 1 από τον κύριο τροχό που βρίσκεται στην κουκούλα και το 1/3 του από τον πίσω τροχό, αλλά μόνο σε ένα περιορισμένο διάστημα + ή – 1. Στο έδαφος όταν το φως αλλάζει γρήγορα (Ex: Cloud Passages) γίνεται γρήγορα πολύ περίπλοκο για να κατανοήσει κινούμενα άτομα με επαρκή αντιδραστικότητα.

Κρίσιμο σημείο, αν υπάρχει για ένα κουτί που προορίζεται για μετακίνηση φωτογραφίας, η ενότητα αυτόματης εστίασης με ανίχνευση αντίθεσης δίνει ενδιαφέροντα αποτελέσματα. Χωρίς να ισοδυναμεί με την απόδοση μιας μονάδας με συσχέτιση φάσης, όπως αυτή του 645Z (ειδικά όταν η φωτεινότητα μειώνεται), είναι πιο κατάλληλη για μια πρακτική για το χέρι με κινητά άτομα από το Hasselblad X1DII. Εάν λοιπόν κάνει το γραφείο του σε μεμονωμένη λειτουργία, η συνεχής λειτουργία απέχει πολύ από την ικανοποιητική. Επομένως, είναι σε θέση να εξασφαλίσει το ρόλο του στο πλαίσιο μιας κλασικής πρακτικής για το χέρι, αλλά κάθε πρακτική λίγο πολύ νευρική (π.χ. Τούτου λεχθέντος, σε ασήμι, όπως σε ψηφιακά, μεσαία κιβώτια μορφής δεν έχουν σχεδιαστεί ποτέ για να ανταποκρίνονται στις ανάγκες τέτοιων πρακτικών: στο συνηθισμένο σχεδιασμό τους, η χρησιμότητά τους είναι αλλού.

Όπως φαίνεται στις παρακάτω εικόνες, το GFX 50R είναι αρκετά διακριτικό και επαρκώς αποτελεσματικό για τη φωτογραφία του δρόμου (συμπεριλαμβανομένου του σημείου για τα θέματα ενάντια στο φως).

Φωτογραφία του Fujifilm GFX 50R Φωτογραφία του Fujifilm GFX 50R Φωτογραφία του Fujifilm GFX 50R

Βρίσκουμε επίσης, όπως και με τα μικρά αδέλφια του, τη δυνατότητα να εφαρμοστεί απευθείας στα jpegs των προφίλ που ενδέχεται να μιμηθεί τις κύριες ταινίες Fuji. Επομένως, οι τακτικοί του κατασκευαστή θα πρέπει να βρουν γρήγορα τους νέους και τους χρήστες που δεν επιθυμούν ή δεν είναι σε θέση να ξοδεύουν πολύ χρόνο μπροστά από το λογισμικό μετά την επεξεργασία έχουν τη δυνατότητα να παράγουν γρήγορα JPEGs με μια αξιοσημείωτη ταυτότητα.

Η ενσωματωμένη μεσαία μορφή: ένα γόνιμο πεδίο σε πλήρη μετάλλαξη

Χάρη στις τεχνικές εξελίξεις και τις εξελίξεις των τιμών που προσφέρονται τα τελευταία χρόνια, η μέση ψηφιακή φωτογραφία ήταν επομένως σε θέση να απελευθερωθεί από το στούντιο και μόνο μεγάλες παραγωγές προϋπολογισμού. Βεβαίως, όπως και στην Αργεντινή, οι σχετικές συσκευές δεν είναι σε θέση να προσφέρουν την ίδια ευελιξία με τα κιβώτια 24 x 36 ή APS-C, αλλά το κέρδος είναι πολύ σημαντικό από την άποψη της ποιότητας της εικόνας. Το γεγονός παραμένει ότι ακόμη και τα πιο ευπροσάρμοστα κουτιά μπορούν να προσφέρουν μόνο την ίδια ευελιξία με το High -End 24 x 36. Κατά τη στιγμή της επιλογής, πρέπει επομένως να έχετε σαφώς κατά νου ότι εάν η μορφή μέσων είναι συνώνυμη με υψηλότερο επίπεδο ποιότητας εικόνας, δεν είναι προσαρμοσμένο σε όλες τις πρακτικές.

Παρόλο που αρκετοί κατασκευαστές έχουν καταβάλει πραγματικές προσπάθειες για τον εκδημοκρατισμό της πρόσβασης σε αυτό το σύμπαν μέχρι πρόσφατα πολύ κλειστό, η τιμή αυτού του εξοπλισμού σαφώς δεν το θέτει σε μια κατσαρόλα όλων των προϋπολογισμών. Το γεγονός παραμένει ότι η φωτογράφηση με μεσαία ψηφιακή μορφή έχει γίνει πολύ πιο προσιτή στους ειδικούς από ό, τι στο παρελθόν (ειδικά αφού η δεύτερη αγορά τείνει επίσης να αναπτύξει). Αυτή η πρόσφατη τάση θα πρέπει επίσης να ενισχυθεί τους επόμενους μήνες, επειδή όταν γράφετε αυτές τις γραμμές, ο Fuji ανακοινώνει την επερχόμενη απελευθέρωση ολοκληρωμένων μέσων, με ένα καλύτερο καθορισμένο (102 MPIX) και σταθεροποιημένο: Fujifilm GFX 100S. Προσφέρεται σε μια σίγουρα υψηλή τιμή εξόδου, αλλά πολύ μελετάται ενόψει της απόδοσής της και του ανοίγματος στο βίντεο. Συνεχίζεται…

Για να μας ακολουθήσετε, σας προσκαλούμε να κατεβάσετε την εφαρμογή μας Android και iOS. Μπορείτε να διαβάσετε τα άρθρα, τα αρχεία μας και να παρακολουθήσετε τα πιο πρόσφατα βίντεο του YouTube.